摘自網站 - 每日頭條
2017年6月15日，著名華人指揮家林克昌在澳大利亞墨爾本去世，享年89歲。林克昌是第一位在世界樂壇享有聲望的華人指揮家，1928年生於印度尼西亞一華人家庭，1946年獲得獎學金赴荷蘭阿姆斯特丹音樂學院學習，1950年以優異成績畢業。同年得法國政府頒發的獎學金，1959年任北京中央廣播交響樂團首席指揮，任教於中央音樂學院。1968年任香港管弦樂團首任音樂總監。1976年移居澳大利亞，任昆士蘭交響樂團獨奏，並在多家音樂學院任教。2002年，任台北長榮交響樂團音樂總監，2004年結束在台13年指揮生涯返回澳大利亞。
台灣樂評界曾經出於好意，將林克昌讚頌為「東方卡拉揚」。其實卡拉揚在林克昌心目中並不是個褒義詞：「卡拉揚是個政治家，外交家，勝於藝術家。他在倫敦時期的錄音可圈可點，入主柏林後就沉迷於權錢交易和政治手腕，分了心。」後來台灣為林克昌寫傳記的楊忠衡稱他為「黃土地上的貝多芬」 ——黃土地泛指整個華人世界以及貧瘠的古典音樂土壤，而貝多芬則恰如其分地塑造出了一個坎坷曲折、歷經磨難，並最終博得世人認可的大師的身影。對此林克昌搖搖頭，謙遜地說：「還是叫我中國的林克昌。」
林克昌是少數能讓樂迷在幾小節內感受樂曲獨到詮釋的指揮家，動作精確簡練，樂句在他手下深入人心，在演出管弦樂作品時波濤起伏，浪漫、華麗、充滿音樂性，樂曲特別注重由結構營造張力，時而帶來天崩地裂般的動態。林克昌是印尼第5代華僑，一生音樂之路被政治波濤衝擊，原本擔任雅加達廣播管弦樂團指揮，由於反對印尼排華運動，林克昌在1959年前往北京發展，又因文革離開中國，後成為香港愛樂管弦樂團首任音樂總監，但又因為在第一屆香港藝術節排出全套中國管弦樂曲，林克昌被當時的港英政府排斥，後遭解聘。
之後林克昌舉家遷居澳洲，1991年妻子石聖芳應台灣第一個職業舞團雲門舞集邀請來台灣授課，林克昌與妻子遷居台北，多年來時有佳作，卻因台灣樂壇指揮派系不同並不受重視，經歷相當艱辛。林克昌過去曾擔任長榮交響樂團音樂總監，也受邀擔任國立台灣交響樂團、國家交響樂團客席指揮。他對於俄國後浪漫派時期作品如柴可夫斯基等，尤其有獨到的詮釋。林克昌在台灣有許多學生，他卓越的音樂才華及教學風範，對於年輕音樂家傾囊相授，最為後輩所景仰。
1928年出生於印尼的林克昌，是印尼第四代華僑。林克昌從小即展露音樂天分，兩歲時他就可以用手掌和指尖打節奏，3歲時母親帶他出席喜宴，他偷偷跑到台上打鼓。他父親林金水看出兒子的音樂天賦，決定好好栽培他。林金水的收入微薄，但他還是讓林克昌學習小提琴。到15歲林克昌才有真正的音樂老師。在老師指點下，林克昌琴藝大進，為了養家，這位具音樂天賦的中學生加入了雅加達廣播管弦樂團。
林克昌在樂團中不是第一好手。1945年有次樂團首席不知何故被日軍帶走，樂團指揮為解決即將演出的問題，詢問誰願意擔任《天鵝湖》曲目中的小提琴獨奏，林克昌表示願意擔負重任。演出結束時，所有團員站起來鼓掌。這年他才17歲，不久後，他就升任「樂團首席」。
「二次大戰」結束後，林克昌到阿姆斯特丹音樂學院進修。畢業後，林克昌轉往巴黎音樂學院深造，繼續師從羅馬尼亞小提琴大師恩斯可，這是他音樂生涯的轉折點，他學到過去不曾聽聞的音樂哲理。1954年，林克昌進入羅馬國際小提琴大賽前三名。1955年他開始在巴黎音樂學院學習指揮，翌年返回印尼任雅加達廣播管弦樂團指揮。
1959年響應「回歸祖國」號召前往北京，擔任北京中央廣播交響樂團首席指揮，同時任教中央音樂學院。「文革」期間，他們一家離開大陸，停留在澳門。兩個月後，林克昌全家到香港，成為香港愛樂管弦樂團首任音樂總監。在香港愛樂，林克昌提拔中國人的意志非常堅定，且喜以中國人自居。但港英政府主導的樂團高層多次提醒他，「不要老講中國人，要說香港人」。同時，樂團管理階層要求團員至少75％是外國人，但林克昌堅持要讓香港愛樂成為中國人樂團。樂團高層有一次問他，「幹嗎用那麼多中國人？」「香港愛樂用的是香港人付的稅金，當然要用香港人！」林克昌回答義正辭嚴。
香港愛樂管理階層對林克昌的作為多有不滿，但有藝術家個性的林克昌依然故我。他堅持每場音樂會至少要演奏一首中國作品，這又觸怒港英政府。1974年首屆香港藝術節，知名的倫敦交響樂團應邀演出，剛起步的香港愛樂相形失色，但林克昌刻意排出全套中國管弦樂曲「迎戰」，連續5天演出大陸知名的《長征交響樂》，場場滿座，大受歡迎。林克昌的做法再度引起英國人不快，他解釋說，「我們的水平低，只能演奏自己的作品，若要跟倫敦交響樂團比『貝多芬』，豈不是太自不量力。」他的中國化政策引起港英政府極大反感，在樂團專業化第二年，終遭解聘，並喪失原來英國女王欲頒授的爵士榮銜。
回憶當年被炒魷魚，林克昌覺得「壞事變好事」，他因此一家遷居澳洲，得以以小提琴家和指揮家的雙重身份活躍於當地樂壇，不僅與澳洲幾乎所有主要交響樂團合作過，且在雪梨、新南威爾斯音樂學院等多所學校任教。1981年起，他擔任日本群馬交響樂團首席客座指揮。同時，與日本、德國、中國內地等地很多樂團合作舉行音樂會。
2004年的7月17日，上海的天氣很熱，但那晚的藝海劇院卻坐得滿滿的，樂迷們懷著興奮而又急切的心情，等待著林克昌時隔二十年後，再度指揮上海交響樂團音樂會。在那晚的音樂會之前，申城的樂迷們就在紛紛傳說著林克昌，有些以前曾經聽過林克昌音樂會的樂迷更難捺激動之情。那晚的演出我只能用「震撼」來形容，尤其是下半場白遼士的《幻想交響曲》，寬闊、舒展、渾厚、激盪，一派大家之氣。看著舞台上步履蹣跚的林克昌（他曾經做過心臟手術，腿關節不太好，又是高齡，天氣又熱），不由得由衷感嘆：果然名不虛傳！
林克昌生前接受媒體的採訪：談及當年攜全家移居澳大利亞
問：眾所周知，林先生曾經是一位出色的小提琴家，能否談談你這方面的經歷？
答：我8歲開始學小提琴，15歲進入雅加達廣播電台交響樂團，3年後就成為樂隊的首席。記得當時在樂隊中，我是唯一的華人演奏員。1954年，我參加了羅馬國際比賽，是最後進入決賽的3人之一。後來，我又參加了布魯塞爾國際小提琴比賽，應該說我發揮了自己應有的水平，得到了小提琴大師大衛·奧伊斯特拉赫的讚賞，但由於種種場外的原因，我沒有得獎，對此，奧伊斯特拉赫也為我鳴不平，他說：「你的琴聲非常出色，你沒有得獎是因為其他的因素，但全世界已經知道了你。」（說到這裡，林先生在我面前伸開十指——這是一雙小提琴家的手？十指是那麼的短小），當時奧伊斯特拉赫看著我的雙手感嘆道：「我從來沒有見過這麼短小的手指，竟會拉出這麼漂亮的音色。」其實，要知道，我在歐洲十年，每天要練琴6個小時。
問：聽說你在國外很早就演出中國音樂？
答：是的，那還是在1976年的時候，我指揮柏林廣播交響樂團演出了我們中國的作品《嘎達梅林》和《粱祝》，說起這，還有件讓我終身遺憾的事。是這樣的，當時演出後，反響很好，他們團的總監很欣賞我，而此時馬澤爾剛離開柏林廣播交響樂團，於是總監找到我，希望我能接任指揮，但那時我剛攜全家移居澳大利亞，孩子的年齡又小，如果到德國，還要重新學德語，適應環境，所以猶豫之下未能接受這一席位，現在想來真是非常的遺憾！
問：在老一輩的華人指揮家中，你的經歷尤為曲折，歷經坎坷。
答：1959年，我應中國政府的邀請，回國擔任當時的中央廣播文工團管弦樂隊的音樂指導和首席指揮，同時擔任中央音樂學院小提琴教授，我的太太也在中央芭蕾舞團工作。1966年，文革開始，我們受到了迫害，無法工作下去。後來在周恩來總理的特許下，我們全家只得離開祖國，當時走的時候幾乎是身無分文，非常慘。即便這樣，我們到了國外後，從來不說一句中國的壞話，甚至有美國特工找到我，許我什麼利益，我也堅決不說。後來我知道，有一次周總理在一次會議上說，我們要學習林克昌先生的愛國精神。我的愛國是發自內心的。