貝多芬誕辰 250 週年紀念

December 25, 2020

貝多芬小傳 - 摘自網路資料

「樂聖」貝多芬,一七七0年生於萊茵河畔的波昂,他可以說是音樂史上的「一大巨人」,因為他擔當了承先啟後的劃時代使命──以海頓和莫札特的傳統做為出發點,憑他深宏的獨創力,使音樂的古典體裁發展到完美無疵的境地。而且在這完美的樣式中,又植入精神的內容,使交響曲成為感情的表現手段、有血有淚的音樂,給予此後十九世紀浪漫樂派深遠的啟示,這是貝多芬最偉大的貢獻。

貝多芬出身於一音樂世家;祖父曾做過波昂管絃樂隊指揮,父親是合唱團男高音。但他父親是一個輕浮的人,縱情飲酒,不懂教養子女。第一個影響貝多芬的老師是尼菲,尼菲是歌曲作家兼喜劇作家,曾任波昂管絃樂隊副指揮。他教貝多芬學習巴哈的「平均律鋼琴曲集」,並把童年的貝多芬的鋼琴作品介紹給社會,激發了他的興趣和求知慾。貝多芬除了博覽群書之外,並曾受學於莫札特。但是,長大後卻始終未能找到一個固定的職位。尤其,自一八0八年起,他開始為耳聾所襲。這樣的殘疾使他的一生染上了悲慘的色彩。到了晚年,他變得全聾了。

貝多芬的幾次戀愛,結局大都是不幸的,這對他真是一種無情的折磨。他終身未娶,老年又因姪兒卡爾的關係,受到刺激。他好不容易從一個輕浮的母親手?爭取到姪兒的撫養權,自己找人教養他,沒想到這孩子到頭來也是個不長進的人...是命運弄人?
 

就貝多芬的寫作數量而言,他和前輩比起來並不算是多產作家。但數量並不能成為比較的標準。貝多芬的作品不但較長較大,而且也耗費較多的精力,遭遇較多的困難。貝多芬一生蹇因,但他並不為逆境所擊倒,從不抱悲秋與感傷的情思。這一切遭遇,均化成烈焰般的「熱情」,變成爆發似的「悲愴」表現出來。尤其到了晚年,這一切感情都淨化了,更為沈思了,顯示出達觀的境界。貝多芬的音樂,因為具有這些人類真切的特,性,因此比任何一位作曲家的作品,更能扣人必弦,感人肺腑。也正因為貝多芬是在內心掙扎驅策下作曲的,所以也每一首曲子都都強迫著聽眾們提高自己的鑑賞力。在一個只懂得欣賞外在美與旋律的世界?貝多芬的音樂帶來了罕與倫比、但舉世共賞的宏偉與壯麗之美。這就是這位近視、麻臉、又耳聾,毫無社會聲譽,只有突出的個性、偉大心靈與奔馳想像力的貝多芬創造出來的奇蹟。

貝多芬最突出的特點是他每一部作品都具有強烈的個性。他可以說是新世紀第一位獨立的作曲家。他利用主子,接受貴族的援助,但絕不像僕從一樣地任他們指揮。維也納貴族們支付他年薪,但貝多芬只根據自己的意見作曲。在他之前,作曲家為命令與節令作曲,他們的立樂可以說是實用性的。但貝多芬只為了自己作曲的慾望而作曲,幾乎他所有的作品都是自由孕育出來的藝術結晶。至於它們有多少實用性、主子們有什麼希望、或演出的機會有多,大都不在他關心之列。因此,他的作品都表現出貝多芬的風格,喜愛他的聽眾很少會錯認他的音樂。但它們在曲式、內容、節奏與其他效果上皆自成一格。貝多芬在這方面的成就幾乎可以說是空前絕後的。因此,世界上不只一個貝多芬,也沒有典型的貝多芬,只有許多貝多芬與許多貝多芬自成一格的藝術結晶。

在貝多芬所有的作品之中,作品第一號至第一百三十五號都充分地表現了他特殊的氣質,但這些作品仍可分三類,每一類自有特色。因為在他私人生活的兩次危機,改變了貝多芬對世界的態度。這種轉變反映到音樂內容上,因此我們必須把貝多芬的音樂分成三期,才能分別討論每期在技巧上感情的特性。

貝多芬的耳聾已成不治之症之時的作品反映出貝多芬的特質,但海頓的影響力仍非常顯著。第二期自一0八二到一八一五或一六年,直到他的創造活動因為姪兒之訴訟阻撓而中斷。貝多芬最受人喜愛的作品就是在第二期完成的。有力、流暢、戲劇化而具有純粹之美,第三與第八交響曲、皇帝協奏曲、多數室內樂與歌劇黛利奧即為最著名的作品。第三期自一八一八到一八二七年,在這期間,貝多芬退隱,轉向內心的探索追尋,第九交響曲、莊嚴彌撒、五首鋼琴奏鳴曲與最後六首絃樂四重奏是他最主要的成就。

一八二七年,在一場雷雨之中,貝多芬溘然長逝了。臨死前他對天舉拳,一副對命運的捉弄永不屈服的樣子。他一生孤獨,但也正因為他在苦難中對命運的那份倔強,使得人們對他有更深的崇仰、更濃的懷念。去世時,備極哀榮,葬禮比王公貴侯更為隆重盛大。然而對於這,知道他的一生的人,想必都將為之慨然三嘆!


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